В маковому зерні

Навесні 1965 року в пресі з'явилася стаття про балалайку довжиною 1,9 міліметра, яку зробив Михайло Григорович Маслюк.

Товщина її стінок - 0,06 міліметра, тобто дорівнює товщині людської волосини. Замість струн майстер використав павутину, а підставку виготовив з витонченого волоска.

Розглянути таку балалайку можна тільки крізь систему лінз. Корпус балалайки дорівнює маковому зерну, інструмент зібраний з 15 деталей. У статті наводилися слова майстра: «Я був би дуже радий, якби хто-небудь захотів позмагатися зі мною».

Виклик хоч і виглядав самовпевнено, але був небезпідставним. Якщо мікромініатюру нелегко виготовити з металу або пластмаси, то зробити її з дерева ще важче. Бо міцність дерева при таких розмірах - як фортеця сніжинки. Мало того, адже виріб складається з 15 деталей, які підігнані одна до одної за розмірами.

Одного разу я був у відрядженні. День був невдалий і надзвичайно виснажливий. Пізно ввечері прийшов у готель, машинально включив радіо. «Полька» Рахманінова, що виконується на балалайці, мелодійна і чиста в звуках, заповнила кімнату. Мені подобалося цей прозорий і оптимістичний твір. Його майстерно виконував на домбрі у нашій студентській кімнаті харків'янин Михайло Васильєв, який свого часу отримав на Міжнародному конкурсі виконавців у Відні золоту медаль.

По радіо йшла передача про композитора-балалаєчника В. В. Андрєєва, життя якого було дійсно подвижницької. Талант цього самобутнього композитора, виконавця-віртуоза на балалайці високо цінували Л. Н. Толстой, Максим Горький, І. Рєпін Е, П. І. Чайковський, Н. А. Римський-Корсаков, Ф. І. Шаляпін та інші видатні представники російської культури. Віртуозній грі Андрєєва аплодували Париж і Нью-Йорк ... Він належав до представників тієї російської інтелігенції, які, не роздумуючи, стали на бік Жовтневої революції. Іменем В. В. Андрєєва в Ленінграді названий заснований ним оркестр народних інструментів, відомий у нас і за кордоном.

Портрет композитора В, В. Андрєєва та балалайка у футлярі, розміщені в маковому зерні. Збільшено в 1 100 разів.

Приїхавши додому, перечитав все по В. В. Андрєєва і з великим внутрішнім підйомом виконав мініатюру, яка в готовому вигляді виглядає так. Макове зерно розрізано навпіл. Вміст половинок вибрано і вони скріплені золотими петельками. Таким чином, зернятко стало крихітній скринькою. В одну половинку вставлено скло на якому викарбувано портрет Василя Васильовича Андреєва Під портретом напис. «Андрєєв В. В.». В іншій половинці вільно лежить чорний, відполірований до дзеркального блиску розкритий футляр, в який і покладена балалайка - точна копія звичайного інструмента. Балалайка складається з 40 частин. Її корпус склеєний з десяти окремо виготовлених сегментів. Кути корпусу інкрустовані. Гриф має «кнопочки». Струни в десятки разів тонші людської волосини і в кілька разів тонше звичайної павутинки.

 Усередині балалайки є дата виготовлення і цехової знак автора.

Середня товщина всього інструменту 0,06 міліметра. Вона дорівнює товщині однієї стінки балалайки Маслюка, всередині якої подібних інструментів могло б розміститися десять.

Деталі інструменту виготовлялися з тонкої дощечки, вирізаної з шкаралупи грецького горіха. Ділянки шкаралупи з великими клітинами небажані, оскільки вони менш міцні. Дошка спочатку випилювалась лобзиком, а потім стоншується різцями. До товщини в кілька мікрон. Край різців повинен бути бездоганний по чистоті. Лише в такому разі на місці зіскоблювання буде рівна блискуча поверхня. Так як при струганні відбувається мікроскопічна пластична деформація поверхні, платівка при певній товщині почне вигинатися. До речі, цей ефект спостерігається при роботі з усіма матеріалами. Тому платівку під кінець треба витончувати то з одного боку, то з іншого. Коли дошка-платівка стане майже прозорою, її можна вважати готовою. Дошка виготовлялася трохи більших розмірів, ніж було потрібно для балалайки. Зайва частина служила місцем для приклеювання при подальшій обробці. Приклеювалася заготівля до робочого столика клеєм БФ-2. Згодом місце приклеювання відрізалося.

Гриф балалайки, що складається з 20 деталей, настільки тонкий, що в кілька разів слабкіше, ніж, скажімо, ніжка комара або волосся. Звичайна натягнута павутинка може зігнути його в дугу або зламати. Дотримуючись принципу, що балалаечка повинна бути виготовлена вся з дерева, гриф теж був зроблений з кісточки. Для міцності просочив його стіракрілом, попередньо вимочивши в спирті й ефірі. 

Звичайно, про будь-яке кріплення деталей при, таких розмірах не може бути й мови. Вони відрізалися від заготовок лише після послідовного, приклеювання до корпусу балалайки. Кожна деталь при цьому лягала на саму кромку пластмасовой пластинки так, що балалайка знаходилася в повітрі, ні до чого не торкаючись. І при відрізанні зусилля натиску доводилося на вже не потрібну частину заготовки. Цей простий прийом дуже зручний, оскільки забезпечує збереженість вироба. Але до цього можна і не здогадатися, оскільки в житті ми робимо зазвичай якраз навпаки.

Коли балалайка була готова, виникла несподівана проблема: як зробити струни? Звичайний волосок в порівнянні з грифом виглядає, як колода; павутина теж груба. Навіть здавалося дивним, що в побуті важко знайти настільки тонкий матеріал.

Згадав, що клеї при витягуванні дають дуже тонкі ниті. Це явище часто ускладнює застосування бистровисихающіх клеїв при мікроклейкі. Особливо тонко витягуються цапонлак, клей БФ-2 і плексиглас, розчинений в діхлоретані. Додавши в дихлоретан стружку плексигласу і барвник, отримав швидко висихають клейову масу. З неї і виготовив струни. Ці павутинки клею настільки тонкі, що, поклавши на будь-яку чисту поверхню, їх вже не можна зняти. Поверхнева волога і електростатичні заряди при знятті розривають павутинку на частини. Такі «струни» в кілька десятків разів тонші людської волосини і в кілька разів тонші звичайної павутини. Тому після утворення вони прямо з повітря «ставилися» на балалайку. Робилося це так. Павутинка, що утворилася між двома сірниками при розтягуванні крапельки клейової маси, за допомогою тих же сірників вносилася в поле зору мікроскопа. Сірники повільно розлучалися в сторони, поки обрана для струни павутиння переставала плавати в повітрі. У натягнутому стані вона лягала на балалайку, закріплювалася, а її кінці обрізалися колотим склом.

Перша балалайка була загублена. Поклав її на скло і накрив зверху скляним ковпачком. А коли зняв ковпачок, то вироби на колишньому місці не виявилося. Балалаечка полетіла, захоплена потоком повітря, що утворився при знятті ковпачка. Довелося все починати спочатку.

Через два роки при заміні струни, обірвалося при знятті порошинки, балалайка, незважаючи на виняткову обережність, знову була загублена. Під дією електричних зарядів, що стікають з руки через голку-маніпулятор, балалаечка при наближенні до неї голки пирснула в сторону, зникнувши з поля зору мікроскопа. Дводенні пошуки виявилися марними.

Нічого не поробиш ... Виріб було повторено знову, тому що вже було внесено до плану майбутньої експозиції Радянського павільйону на Всесвітній виставці ЕКСПО-67 у Монреалі Герметично і надійно укріплена в пластмасовому прозорому коробці з вмонтованою в ньому оптикою, мініатюра в числі інших робіт благополучно пройшла кілька морських перевалочних портів, перетнула Атлантичний океан, а після виставки знову повернулася додому.

М. С. Сядрістий 1969 р.