"Фотографічний світ"

Поява на світ фотографії викликала чимало розмов. З одного боку, всі були вражені здатністю досить легко отримувати достовірні картини дійсності - ті, на які у художника йдуть місяці болісної творчої праці.

Відомо, що французький художник Поль Деларош, якому Паризька академія наук доручила ознайомитися з новим винаходом з позиції його естетичних можливостей, заявив: "Відтепер живопис померла".

З іншого боку, - переважна більшість художників і критиків, людей мистецтва рішуче виступили проти будь-яких, навіть самих скромних, домагань фотографії на місце на Парнасі. Той же Деларош вважав, що новий винахід "надасть великі послуги мистецтву", але, зауважте, послуги ці, на його думку, не мали естетичного характеру, а зводилися лише до того, що знімки могли б стати чимось на зразок записної книжки для художника.

Чим відрізняється фотозображення від зображення, виконаного рукою художника? Не тільки його специфічною достовірністю, особливою залежністю від натури, суто технічним, механізованим способом отримання та закріплення малюнка. У нього є свої очевидні, цілком певні структурні особливості, породжені тими "способами бачити", які притаманні скляним лінзам об'єктиву на відміну від живого людського ока.

Як у живописі, так і в фотографії характеристиками, "спільними для багатьох... або навіть всіх речей", є лінії, фактури поверхонь, тони і колорит. Всі ці характеристики використовуються художниками для вираження їхніх задумів, тобто стають виразними засобами.

Творчість в фотографії - одночасно фіксація явищ дійсності і їх образне втілення. Фіксація - начебто справа проста, що вимагає лише навички у поводженні з технікою. Складніше йде з образним втіленням: потрібно глибоке знання предмета, емоційна культура, розуміння законів прекрасного.

Ось чому разом з фотографією народився і особливий, невідомий "фотографічний світ" - властиві фотомистецтву відносини з відтворюваною натурою (зовсім інші, ніж у рисувальника або живописця), інша міра образотворчої конкретності, свої форми передачі часу і руху і, нарешті, активний простір , вельми відчутна глибина, що відводить погляд за площину паперового аркуша. Фотографія зламала площину зображення ще різкіше, ніж самі ілюзіоністичні крайнощі живописних прийомів минулих епох. За нею - і переконлива справжність відтворюваної глибини, і чисто оптичний спосіб її побудови.

Вже перші досліди "моментального" фотографування показали здивованим глядачам несподіваний і незвичний світ раптово перерваного руху, нестійких поз, незавершених жестів - світ, захоплений зненацька, що має мало спільного з досить умовною статичністю "звичайного" образотворчого мистецтва. Виявилася дивна невідповідність у свідченнях двох об'єктивних способів сприйняття - зору, якому ми не без підстави звикли довіряти, і свідомо достовірного фотозображення.

 Фотографія, як і живопис, має справу з об'єктами матеріального світу, причому з об'єктами, які не рухаються в межах зображення, як у кіно, а взятими в їх статиці.