Скопинска кераміка

У місті Скопин Рязанської губернії на основі здавна існував гончарного ремесла і багатих запасів місцевої сировини розвивається яскраве, надзвичайно своєрідне виробництво поливних глиняних виробів.

Тут у значних розмірах виготовляється проста гончарний посуд класично відпрацьованих традиційних форм.

Однак славу Скопіна створили інші вироби, нові для другої половини століття, що відрізнялися від старих своєї декоративної коричневою або яскраво-зеленою глазур'ю, яка Скопинському майстрами раніше не застосовувалася.

Скопинському миски, горщики, глечики, глечики славилися міцністю і добротністю, їх возили на продаж в Тамбов, Ростов, Таганрог. У другій половині століття поряд з простою гончарним посудом в Скопин починають виготовлятися і складніші за формою декоративні судини і скульптури. Це виробництво, яке мало менше промислове значення, ніж просте гончарство, отримало значну популярність.

Поодинокі спочатку вироби дуже скоро стали виконуватися не тільки на замовлення, а й на ярмарку - У Рязань і Москву. Вони відрізнялися незвичайно оригінальним виглядом, скульптурним багатством форм, гострої декоративною виразністю фантастичних зооморфних і антропоморфних фігур, химерно зливалися з формами судин. Пов'язані з найдавнішими міфологічними уявленнями народу, вони в той же час жваво вбирали в себе віяння сучасності. Зображення фантастичних істот - драконів, кентаврів ("Полканов"), казкових "Дівов", що були або просто скульптурами, або одночасно судинами, свічниками і т. д., наділялися поміченими в навколишньому житті рисами; фігурки людей часто одягалися в сучасні міські костюми, вражаючи жвавістю і точністю рухів, одночасно чаруючи безпосередністю і впевненістю, з якою їх сміливо узагальнені форми поєднувалися з абстрактними обсягами судин.

До того ж судини ще й прикрашалися геометричним орнаментом - кружками, смужками, зубчиками, лусками, "втиснутими" в м'яку глину. У поглиблення візерунка затікала яскраво-зелена, коричнева глазур, створюючи красиву гру світлих і темних тонів, ще більш збагачується складні скульптурні обсяги глечиків і кумганов. Окремі форми вигадливо з'єднувалися один з одним, створюючи численні просвіти та різноманітні світлотіньові ефекти. Вигадливе за силуетом шийку посудини то покоїться на двох зрощених спинами птахів, то виростає з лежить догори лапами ведмедя; на його завершенні поміщається мчить заєць, ручка набуває обрисів згорнулася змії. З такою ж свободою і впевненістю у своїй правоті Скопинський гончар встановлює горло судини на спині збройного кийком "Полкана", ведмедя, двоголового орла.

Характерно, що в цих фігурних судинах утилітарні якості як би відсуваються на задній план, виникають предмети власне декоративного призначення. Головне вмістилище рідини - тулово кумгана - іноді зникає, залишаються лише деякі частини посудини - примхливо згинаються, пишно декоровані ручка, носик і горло зі складною профілюванням і багаторазово повтореними горизонтальними членуваннями. При певній пластичної цілісності і безумовною художньої переконливості цих предметів у них все ж відчувається наростання якоїсь внутрішньої суперечливості. Якщо порівнювати їх з тими виробами, які в цей же період виготовлялися для себе, то стане зрозумілою деяка втрата в Скопинському фігурних судинах і скульптурі відчуття міри, мудрої простоти, все збільшується підміна декоративності "театральністю", надмірність ускладнення форм і декору, хоча, може Можливо, саме цими якостями Скопинская кераміка і імпонувала сучасникам.

І. А. Крюкова. 1969